Das SG 630/631 von Uher, eine geniale Fehlkonstruktion dank "Omega Umschlingung", die aber nie richtig funktioniert hatte. Man spricht auch von dem Sargdeckel der Firma Uher aus München.

Das ASC 6000, wirklich edel und durch und durch gut, technisch feinste Sahne, aber zu spät und zu teuer und einfach nicht "hübsch" (= protzig) genug.

Das Grundig TS 1000, tolle Konzeption, halbfertig auf den Markt geworfen mit vielen kleinen Macken, doch viel zu spät, viel zu schwer und zu groß, viele Vorschußlorbeeren, und doch ein Flop ohne Gleichen, es war eben "nur" ein Grundig.

Sommer 2010 - Wir haben beide Geräte geschenkt bekommen

Das Braun TG 1000, der Wegebereiter des modernen Braun Stylings im Bandmaschinenbereich, ein damals modernes Konzept des nahezu lautlosen Bandgerätes mit edlen Qualitätsvorgaben, ein Vorbild für viele Nachahmer, jedoch nur exotische 22er Spulen.

Das SABA 600SH, aus einer edlen Entwicklung der Bundesmarine hervor gegangen, rauschte viel zu viel dank (zwei) damals bereits veralteter Germanium Transistoren und hatte von Anfang an nur bescheidene Auf- und Wiedergabe- Kombiköpfe, eine audiotechnisch sehr mäßige Konzeption. Dazu gab es auch nur exotische 22er Spulen. Dafür war das Saba aber ein ganz aussergewöhnlich toller optischer Leckerbissen - aber weiter auch nichts.

Obwohl der überwiegende Teil der 470.000 Bandgeräte vom Typ Revox A77/B77 in Deutschland gebaut wurde, Lob und Ehre gehören dem Schweizer Willi Studer.

Das Revox G36, ein Welterfolg bahnt sich 1963 an, bereits mehr als 20.000 Geräte verkauft.

Der totale Durchbruch von Willi Studer, das ReVox A77 (MK1) räumt ab 1967 den Weltmarkt ab, alle anderen Geräte dieser Klasse waren weltweit absolut chancenlos.

ReVox B77, der Markt war gesättigt, das Gerät war noch besser als das A77, doch Studer konnte den Erfolg der A77 nicht wiederholen.

Nur selten versprach schon die Optik, ob da auch wirklich das entsprechende elektronische und mechanische Gegenstück drinnen aufzufinden war.

AKAI GX 625, ein Edelstahl Prozzoprozzo Bolide, es hatte tolle vordergründige Daten, eine gelungene Optik, doch "vorne Ui und hinten Pfui", wehe wenn es aufgemacht. Auch Umspulen ist nicht sein Ding und die Bandführungsarme wackeln jämmerlich, da wickelt es ganz grausam auch die guten rückseitenbeschichteten Bänder.

Sony TC 765, das edelste Topmodell am Ende seiner Laufbahn. Es ist durch und durch ein Sony und darum kann man es kaum tragen mit über 28 Kilo. Doch auch hier trügt so manches Detail, das "die Leute von Studer" um Klassen besser und dazu noch um Jahre früher bereits besser gemacht hatten.

Die Optik ist eindrucksvoll, noch besser als bei Teac und bei Akai, doch auch 2000 Mark teurer als deren Boliden, damals, als die DM noch mehr Wert war.

Und dennoch, es ist die unangefochtene Königin unter den großen Consumer Bandgeräten. Es ist außen alles aus Alu oder Stahl, eben 28 Kilo schwer.

Um bei einer solchen Ausstellung nicht nur andächtiges Staunen zu erzeugen, sollte auch ein historischer Hinweis auf unsere hervorragenden Deutschen Ingenieure nicht fehlen.

Denn wir hatten 1954 schon Tonbandgeräte, nach denen sich das gesamte weltweite Ausland die Finger geleckt hatte.

Herausragend war das extrem kleine (aber dadurch auch extrem schwere) Telefunken KL65 mit mechanischer Bandzugsregelung für beide Spulen.

Auch das Uher 95 sowie das doch schon

dickere Grundig TK5 waren weltweit Spitze. (eben alles zu seiner Zeit.)

Neben den vielen deutschen Consumer Geräten gab es auch noch Norweger, Dänen und vor allem den holländischen Giganten Philips, die nennenswert auf dem deutschen Markt präsent waren. Und ab einem bestimmten "Schaltjahr" kamen die Japaner mit einer Schwemme von Geräten aller Klassen, von denen wir hier auch ein paar exemplarische Typen zeigen möchten.

Hier ein Gerät der oberen Mittelklasse 3 Motoren Bandgerät von Philips.

Dann ein Gerät der obersten Mittelklasse von Sony, ein 3 Motoren Bandgerät TC 651.